Parte I
RIVIERA FRANCESA — CANNES, 13H DA TARDE
Caravaggio
O terno que visto não é preto. Não é azul-marinho. Não é nenhum dos tons obedientes que meu pai prefere para ocasiões em que o mundo inteiro pode estar olhando.
É marfim.
Um erro calculado.
— Caravaggio precisa parecer arte, não protocolo — diz Lucien Morel, o estilista, enquanto ajusta o tecido nos meus ombros como se estivesse terminando uma escultura. — Hoje você não é um filho de diplomata. É uma imagem.
Meu pai não gostou disso. Nunca gosta quando alguém tenta me transformar em algo que não seja previsível.
O tecido é leve demais para o calor de Cannes, mas pesado o bastante para me lembrar de que estou preso dentro dele. O espelho do hotel reflete alguém que parece à vontade no luxo, e é quase ofensivo como a mentira é convincente. No elevador, meu pai fica em silêncio. Ele só fala quando entramos na limusine, como se o mundo externo precisasse ser mantido longe da conversa.
— Lembre-se de quem você é hoje, — diz, enquanto o carro desliza para fora do hotel. — Não é um garoto. É o Caravaggio.
Ele não precisa dizer mais nada. Eu sei exatamente o que isso significa.
Meu pai representa a Itália na ala mais rígida da diplomacia europeia, acordos econômicos, tratados militares, o tipo de poder que não aparece em manchetes, mas decide o destino de países inteiros. Cannes, para ele, não é um festival. É um campo neutro, onde as alianças são negociadas sob flashes e vestidos de alta-costura.
O tipo de poder que não aparece nos jornais, mas move bilhões e redefine fronteiras. Cannes, para ele, não é sobre cinema. É sobre presença. Sobre ser visto no mesmo lugar que ministros, magnatas, herdeiros de impérios e investidores que financiam guerras e filmes com a mesma naturalidade.
O Festival é o disfarce perfeito.
Arte na superfície.
Política por baixo.
Enquanto atores posam para fotos, contratos são assinados em salões privados. Enquanto estilistas disputam capas de revista, governos disputam influência. E meu pai precisa estar ali, caminhando no tapete vermelho, como se fosse apenas mais um convidado elegante, quando, na verdade, está afirmando: a Itália ainda importa.
Eu também sou parte desse teatro.
O filho bonito ao lado dele. O Caravaggio que parece moderno o bastante para tranquilizar a imprensa e tradicional o bastante para não assustar ninguém.
— É só um evento de cinema — digo, porque sempre digo alguma coisa.
Ele me olha como se eu tivesse acabado de contar uma piada.
— Em Cannes, nada é só o que parece.
A cidade surge pela janela como uma miragem cara demais para ser real: o azul impossível do Mediterrâneo, o brilho dos hotéis, o tapete vermelho sendo preparado como um altar. Meu celular vibra no bolso do paletó. Uma mensagem da minha namorada, perguntando se eu já cheguei.
Não respondo.
Meu pai percebe o pequeno movimento do meu corpo, o jeito automático com que meus dedos quase procuram o telefone.
— Quem foi? — ele pergunta, sem me olhar.
— A Maya — respondo, porque não faz sentido mentir sobre isso.
Ele, enfim, vira o rosto na minha direção. Seu olhar é clínico, avaliando não a pessoa que eu amo, mas o impacto político que ela representa.
— Então responda.
— Pai…
— Agora, . — A voz dele não se eleva, o que é ainda pior. — Nada cria mais rumores do que um herdeiro apaixonado que parece distante.
Pego o telefone. Digito algo curto, educado, o tipo de mensagem que parece íntima, mas não revela nada. Já estou chegando. Te ligo depois. Envio. O celular volta ao meu bolso como uma prova de que até o meu afeto passa pelo crivo dele.
Meu pai se recosta no banco.
— Relacionamentos são alianças, meu filho — diz. — Nunca se esqueça disso.
Ele se recosta no banco como se tivesse acabado de encerrar uma negociação, não uma conversa.
Maya…o nome pesa menos do que deveria.
Ela é bonita, educada, fácil de gostar. Filha de um empresário que meu pai respeita. Frequenta os mesmos jantares, ri nos momentos certos, nunca faz perguntas que importem. Às vezes acho que foi escolhida para mim antes mesmo de eu perceber que estava com ela.
Não é que eu a odeie. O problema é exatamente o contrário.
Ela me ama com a calma de quem acredita que o futuro está garantido. Eu a beijo como alguém que cumpre um hábito. Mandamos mensagens, viajamos juntos, dormimos na mesma cama, mas há sempre algo entre nós que não se move. Como um móvel antigo demais para ser jogado fora, confortável demais para ser questionado.
Maya me conhece o suficiente para saber quando estou cansado. Não o bastante para saber por quê. Talvez seja isso que meu pai goste nela. Maya não exige que eu seja inteiro. Só que eu esteja presente.
A limusine faz uma curva, e Cannes explode em luz do lado de fora. O tapete vermelho começa a aparecer entre grades e câmeras. Pessoas gritam meu sobrenome como se ele lhes pertencesse.
Caravaggio.
Caravaggio.
Caravaggio.
E eu penso, com uma estranha pontada no peito, que Maya ama esse nome quase tanto quanto ama a ideia de mim. E eu olho pela janela outra vez, para o mar brilhando como uma promessa que nunca foi feita para mim, e penso que talvez seja por isso que eu esteja tão cansado de ser impecável.
Quando a limusine entra na área isolada do evento, o ar muda. Paparazzi´s se comprimem atrás das grades, gritando nomes como se isso lhes desse o direito de possuir quem passa.
Eu vejo atores que ganharam Oscars, modelos que vivem de não comer, herdeiros que só são famosos por terem nascido certos. Vejo gente que finge naturalidade enquanto é devorada por lentes.
E então sinto. Aquele arrepio estranho de ser visto. Não como , mas como uma versão minha que o mundo decidiu consumir. As portas se abrem.
Os flashes começam.
E eu penso, com uma clareza quase dolorosa: talvez o pior tipo de prisão seja aquele que parece glamour, afinal, segue sendo jaula, mesmo que seja de ouro
A porta da limusine se abre completamente, e o som de Cannes me atinge como uma onda: gritos, câmeras, meu nome repetido com uma familiaridade que nunca autorizei. O ar cheira a perfume caro e expectativa.
Meu pai sai primeiro. Eu sigo.
O tapete vermelho é mais macio do que parece, um detalhe absurdo que só serve para lembrar que até o chão aqui foi feito para parecer mais gentil do que realmente é.
— ! ! — alguém grita.
— Quem você está vestindo?
— Qual filme você está mais ansioso para ver esta noite?
— Você veio representar a nova geração da diplomacia europeia?
As perguntas caem sobre mim como confetes.
Eu abro a boca para responder, sobre Lucien Morel, sobre o último filme brasileiro que assisti, sobre qualquer coisa que seja minha, mas sinto a mão do meu pai tocar de leve meu braço. Não aperta. Não precisa.
É um aviso.
Eu fecho os lábios e sorrio.
Aprendi cedo que, nesses momentos, meu papel não é falar. É existir da maneira certa. Olhar para a lente. Inclinar a cabeça. Deixar que me fotografem como se eu fosse parte do cenário.
Meu pai acena para a imprensa, tranquilo, confortável naquele palco que conhece tão bem. Ele negocia com o mundo inteiro e, mesmo assim, o tapete vermelho é uma de suas mesas favoritas.
Eu apenas poso.
Cada flash apaga um pouco mais do que eu poderia dizer.
Meu pai se afasta por um instante para falar com alguém, depois volta e se coloca ao meu lado no tapete, o ombro quase tocando o meu. Os fotógrafos enlouquecem com a imagem perfeita: o diplomata e o herdeiro, duas gerações da mesma autoridade.
Ele inclina levemente o corpo em minha direção.
É estranho como esse gesto mínimo, estar ao meu lado, é o mais perto que chegamos de carinho. Não há abraços. Não há palavras. Só a coreografia de parecermos unidos. Eu sustento o sorriso, enquanto os flashes explodem, porque sei que, para ele, isso é afeto: dividir o enquadramento, me incluir na fotografia oficial do mundo.
Então o barulho muda.
Primeiro é só um burburinho, depois vozes mais altas, câmeras se voltando para outro ponto do tapete. Algo acontece atrás de nós. Um deslocamento de atenção, como se o ar tivesse sido puxado para outro lugar.
Eu tento olhar, mas meu pai endurece.
Seu corpo fica rígido de um jeito que reconheço.
Ofendido. Alertado.
— O que está acontecendo? — murmuro.
Ele não responde.
Apenas vira o rosto na direção do tumulto, e vejo nos olhos dele algo que não é raiva… é cálculo. Aquele tipo de desconforto que surge quando uma variável inesperada entra num cenário cuidadosamente ensaiado.
A mão do meu pai, Alessandro Caravaggio, toca minhas costas com firmeza, me guiando para fora do foco das câmeras antes que alguém perceba qualquer fissura no espetáculo. Para quem assiste de fora, parece apenas um gesto elegante, um pai conduzindo o filho para dentro do evento. Para mim, é um comando.
Deixamos o tapete vermelho e entramos no saguão do Palais des Festivals et des Congrès como se atravessássemos uma fronteira invisível. O som dos fotógrafos se dissolve em um eco distante, substituído por música baixa, taças tilintando e conversas em meia-voz.
— Quem chegou? — pergunto, ainda tentando entender a tensão que tomou conta dele.
Alessandro ajeita o nó da própria gravata, um hábito que só repete quando algo saiu do controle.
— Bellini.
Vittorio Bellini.
O nome cai entre nós como uma peça de xadrez mal posicionada.
— O pai da . — Ele continua. — Eu tinha sido claro que a presença dele neste evento deveria ser… discreta.
— Por quê?
Ele me lança um olhar rápido, afiado.
— Porque Cannes não é lugar para exibições diplomáticas desnecessárias. — Pausa. — E muito menos para encenações de poder entre famílias que não deveriam dividir o mesmo espaço sob holofotes.
Nós paramos por um segundo perto de uma parede de espelhos. Meu reflexo parece intacto. Por dentro, algo já começou a se mover.
— Eu avisei os organizadores — Alessandro diz, mais para si mesmo do que para mim. — Esse tipo de chegada cria ruído. Chama atenção. Desestabiliza.
Meu pai nunca precisou me explicar quem ele é. Alguns nomes circulam em nossa casa como se fossem tempestades: você não precisa vê-las para saber que vêm aí. Vittorio representa o outro lado do tabuleiro europeu, o sul econômico, as alianças mediterrâneas, uma diplomacia mais populista, mais midiática, mais agressiva. Onde Alessandro constrói pontes silenciosas, Bellini prefere incendiar salas e negociar sobre as cinzas.
Eles não se cruzam.
Não oficialmente.
Anos atrás, disputaram o mesmo tratado comercial, o mesmo bloco de influência, o mesmo apoio internacional. Alessandro perdeu algo que nunca comentou em voz alta. Bellini ganhou algo que gosta de exibir. Desde então, existe entre eles uma espécie de acordo invisível: não dividir o mesmo espaço, não provocar o outro sob luz direta.
Cannes é luz demais para essa história.
E o fato de Vittorio Bellini ter chegado assim, chamando atenção, puxando flashes, quebrando o roteiro, significa apenas uma coisa: alguém decidiu que hoje seria um dia de guerra vestida de Versace.
Por dentro, o festival é menos mágico e muito mais perigoso.
O salão principal parece um aquário de luxo: gente bonita demais, taças de champanhe que nunca esvaziam, risos que não significam nada. As paredes são de vidro, mas ninguém ali é transparente. Cannes por dentro não é sobre filmes, é sobre quem está ao lado de quem, quem é fotografado junto, quem se afasta no momento certo.
Eu sou puxado para um pequeno círculo de herdeiros que se reconhecem de longe. Os mesmos sobrenomes, os mesmos colégios, as mesmas fotos de infância em iates.
— Você viu quem chegou? — diz um deles, girando o copo.
— Bellini nunca perde uma chance de roubar a cena.
— Seu pai vai adorar isso, Caravaggio.
Sorrio por reflexo.
Nepo-babys são assim: todos criados para parecer descolados, todos treinados para nunca dizer nada que importe. Falamos de moda, de diretores europeus, de quais marcas vão dominar a próxima temporada, como se nossas famílias não estivessem decidindo o futuro de países a alguns metros de distância.
Alessandro me observa de longe, como se estivesse avaliando se continuo útil. Quando termina uma conversa em francês baixo demais para ser ouvido, faz um gesto sutil com a cabeça.
Hora de andar.
Eu o sigo por corredores laterais, salões menores, varandas que dão para o mar escuro. Aqui, as vozes diminuem. Aqui, Cannes mostra a verdadeira face: homens e mulheres que apertam as mãos não para cumprimentar, mas para testar forças.
Meu pai troca poucas palavras com cada um. Nada fica registrado. Nada é oficial. Pequenos acenos, promessas vagas, silêncios calculados. Acordos velados. E eu caminho ao lado dele como se fosse apenas o filho bonito, quando, na verdade, sou parte da mensagem.
Caravaggio ainda tem herdeiro.
A Itália ainda está no jogo.
Alessandro faz um gesto curto, quase impaciente, e me conduz de volta ao salão principal. A música sobe de novo, os risos retornam, os flashes reaparecem como se nada tivesse acontecido. Ele se posiciona perto de uma coluna de mármore, de onde tem visão ampla do ambiente, estratégia disfarçada de casualidade.
— Sente-se ali — murmura. — Perto dos Bellini. Observe.
Não é um pedido. Nunca é.
Eu me acomodo em um sofá baixo, a poucos metros de Vittorio Bellini. Ele está exatamente como meu pai descreveu: confortável demais sob os holofotes, como se tivesse sido moldado por eles. Um homem que sabe que o mundo o observa e gosta disso.
— O que vê? — Alessandro pergunta, sem olhar diretamente para mim.
Eu olho.
E é então que encontro os olhos dela.
Não sei quem ela é.
Não ainda.
Ela está ao lado de Vittorio Bellini, isso basta para que, oficialmente, ela não precise de nome. Em Cannes, filhos são extensões, silhuetas herdadas. Mesmo assim… algo nela escapa disso.
Ela é linda de um jeito que não pede aprovação. O cabelo cai de forma quase indisciplinada sobre os ombros, como se tivesse se soltado da produção ao longo da noite. Os olhos, escuros, profundos, não procuram câmeras. Eles parecem… procurar saídas. Ou verdades. Ou algo que ninguém ali tem.
Os lábios dela não sorriem. São cheios, firmes, como se guardassem coisas que não podem ser ditas em público. O contorno do pescoço, exposto pelo vestido, me chama atenção de um jeito absurdo. Há algo vulnerável ali, pele, pulso, vida em meio a tanto poder armado.
Sinto um arrepio que não combina com o ar condicionado do salão.
— Eles estão conversando com… — começo, para meu pai, como se estivesse observando apenas mais um grupo — dois representantes espanhóis. Parece cordial.
Mentira.
Ela se inclina em direção a Bellini, falando rápido demais. O corpo tenso. O maxilar levemente travado. Vittorio responde com um sorriso rígido, desses que se usam quando não se pode perder o controle.
Ela balança a cabeça, frustrada. A mão desenha um gesto no ar, elegante demais para ser raiva, grande demais para ser obediência.
— Ela parece… — continuo, tentando não a encarar diretamente — incomodada. Talvez cansada da exposição.
Alessandro apenas murmura um hm distraído.
Ela pega uma taça. Depois outra. Depois outra. O movimento é bonito. Irritante. Quase desafiador. Bellini segura o pulso dela por um instante. Um gesto pequeno, mas cheio de propriedade. Ela se solta com um movimento seco, que não chega a ser uma cena, ainda.
Agora os dois discutem em voz baixa. Ele está inclinado, controlado. Ela ereta, tensa, os olhos brilhando de algo que não é medo.
— Bellini está tendo uma pequena… divergência familiar — digo, como se fosse apenas isso.
Mas não consigo parar de olhar.
Não sei o nome dela. Não sei nada sobre ela.
Só sei que há algo no jeito como ela ocupa o próprio corpo, como se estivesse sempre à beira de explodir ou fugir, que faz meu peito se contrair de um jeito inexplicável.
Não é atração.
Não pode ser.
É só… uma perturbação.
Uma variável.
Uma presença que não deveria importar e, ainda assim, importa.
E então ela olha de volta.
Não é um olhar rápido, desses que escorregam. Ela sustenta. Os olhos escuros se fixam nos meus com uma clareza quase indecente, como se tivesse me escolhido no meio do salão inteiro. Há algo ali, curiosidade, talvez desafio, que me atravessa sem pedir licença.
Por um segundo, o barulho de Cannes some.
Vejo seus lábios se moverem. Ela se inclina levemente na direção de Bellini e diz algo em voz baixa, sem tirar os olhos de mim. Vittorio segue a linha do olhar dela, me encontra e seu rosto se fecha com uma precisão treinada.
Merda.
Ele ajusta o paletó, recompõe o sorriso social e, sem hesitar, começa a caminhar na nossa direção.
— Caravaggio. — A voz de Vittorio chega antes do corpo. Calma, elegante, carregada de lâmina. — Que coincidência deliciosa o encontrar aqui.
Meu pai se vira, imediatamente alerta, mas impecável.
— Bellini — Alessandro responde, no mesmo tom polido que esconde guerras. — Cannes sempre nos obriga a dividir o mesmo ar.
Eles se aproximam da nossa mesa como dois generais fingindo que estão apenas bebendo.
— E este deve ser o herdeiro. — Vittorio olha para mim, avaliando mais do que reconhecendo. — , certo? Já vi seu rosto em… muitos lugares.
Sorrio porque fui treinado para isso.
— É um prazer — digo, mesmo sem saber exatamente para quem.
Procuro ela.
Procuro o cabelo solto. Os olhos escuros. O vestido que parecia conter uma tempestade.
Nada.
Ela sumiu.
— Imagino que Cannes esteja sendo… intenso para você. — Vittorio continua, agora falando comigo, enquanto seu verdadeiro duelo acontece no silêncio entre ele e meu pai.
— Sempre é — respondo, distraído, os olhos varrendo o salão, tentando encontrá-la entre dezenas de vestidos caros e rostos entediados.
— Meu pai sempre diz que é preciso aprender a dançar entre os tubarões — ele comenta, com um meio sorriso que soa mais como ameaça do que conselho.
Alessandro solta um riso baixo.
— Alguns preferem nadar sozinhos — diz. — Outros gostam de fingir que não mordem.
Os dois se encaram.
E eu só consigo pensar numa coisa:
Ela me viu.
Me escolheu.
E agora desapareceu.
Meu telefone vibra no bolso do paletó. O som é pequeno, mas me atravessa como um alarme fora de hora. Tiro o aparelho com cuidado, tentando não chamar atenção de Alessandro nem de Vittorio, que continuam presos naquele duelo de sorrisos. A notificação brilha na tela.
Maya.
Abro. É uma foto. Demais pele para uma sala cheia de chefes de Estado. A luz do banheiro dela é quente, íntima demais para Cannes. O enquadramento é estudado. Sedutor. O tipo de imagem que deveria me provocar algo.
Não provoca.
Só um cansaço estranho.
“Você sumiu. Está me evitando?” ela escreve logo embaixo.
Meu estômago se contrai, mas não de desejo. De culpa. De irritação. De uma sensação vaga de estar preso numa vida que não escolhi, apenas aceitei.
Levanto os olhos do celular… e, por um segundo, quase espero ver ela ali. A garota sem nome. O olhar que me atravessou como uma falha no sistema.
Nada.
Só Maya na minha tela, oferecendo o corpo como uma âncora. Guardo o telefone com força demais, como se pudesse esmagar aquela realidade com os dedos.
— — meu pai murmura, sem tirar os olhos de Bellini. — Fique atento.
Alessandro se inclina na minha direção como se fosse apenas para comentar algo irrelevante sobre o salão. O riso dos convidados cobre tudo.
— Você está olhando para o lugar errado — ele murmura.
— Como?
— Para as pessoas erradas.
Seu queixo se move um centímetro. Sutil. Calculado.
— Está vendo aquela jovem perto da escadaria? Vestido azul-acinzentado, ao lado de Étienne Valcourt.
Sigo a linha invisível do gesto.
Ela é linda de um jeito treinado. Elegante, intocável, como se tivesse sido moldada para capas de revista e retratos oficiais. O sorriso dela parece ensaiado há anos.
— Aquela é a filha dele. — Alessandro continua. — E, esta noite, ela vale mais do que metade dos homens nesta sala.
Sinto o estômago apertar.
— O que isso tem a ver comigo?
Ele finalmente me encara. Não como pai. Como alguém que toma países como quem escolhe vinhos.
— Tudo.
O silêncio entre nós se enche de algo perigoso.
— Bellini está tentando conquistar Valcourt — Alessandro diz. — Se conseguir, eu perco. E não perco duas vezes para o mesmo homem.
— E você acha que eu…
— Eu não acho. Eu sei. — Ele corta. — Se você for visto ao lado da filha de Valcourt, o jogo muda. O pai dela entenderá a mensagem. A imprensa fará o resto.
— Você quer que eu use alguém.
— Eu quero que você seja estratégico. — A voz dele é baixa, implacável. — A vida não te pediu permissão para nascer Caravaggio. Ela só te exige que jogue como um.
Olho de novo para a garota ao lado de Valcourt.
Ela ri de algo que alguém diz, sem saber que já foi colocada numa equação.
— E a Maya? — arrisco.
— Um risco — Alessandro responde sem hesitar. — Termine.
Meu peito se fecha.
— Agora?
— Antes que vire problema.
Há algo de irremediável naquele momento.
— Você está me transformando numa ferramenta.
— Não — ele diz. — Eu estou te lembrando do que você sempre foi.
E, naquela fração de segundo, eu entendo: se eu obedecer, não haverá volta. Não para Maya. Não para mim. E isso é o que começa a me empurrar para fora daquela sala.
Fico parado por um segundo a mais do que deveria. O salão continua se movendo ao meu redor, taças se tocando, risos estudados, alianças sendo costuradas em sussurros, e eu, no centro disso, tentando respirar.
Talvez meu pai esteja certo.
Talvez não exista saída.
Talvez a única liberdade possível para alguém como eu seja escolher como vai ser usado.
Olho de novo para a filha de Valcourt.
Ela está exatamente onde Alessandro disse que estaria. Linda. Preparada. Pronta para ser o futuro de alguém. Dou o primeiro passo em direção a ela. Enquanto caminho, começo a montar o roteiro na minha cabeça.
Bonjour. É um prazer finalmente conhecê-la. Seu pai fala muito bem de você. Talvez possamos sair em Mônaco. Um jantar discreto. Sorrir para os fotógrafos. Não tocar demais. Não tocar de menos.
Um segundo roteiro se sobrepõe a esse.
Maya, isso não é sobre você. Minha vida está… complicada. Você merece alguém que possa estar presente.
Tudo ensaiado.
Tudo falso.
Tudo mais fácil do que sentir qualquer coisa. Dou mais alguns passos. E então… eu a vejo.
Não a filha de Valcourt.
.
Ela surge do nada, perto do bar lateral, como se tivesse sido cuspida pelo próprio caos do salão. O vestido escuro, o cabelo solto, o rosto bonito demais para aquele ambiente. Ela não sorri. Não posa. Parece deslocada, como se estivesse num filme errado.
Meu corpo reage antes da mente. Um arrepio curto, elétrico, me atravessa. Não sei por quê.
Não sei quem ela é. Só sei que algo em mim acaba de sair do eixo. Todo o roteiro evapora.
Valcourt.
Maya.
Meu pai.
O jogo.
Tudo vira ruído. Porque, no meio daquele campo de guerra vestido de seda, ela é a única coisa que parece real. E eu sei, com uma clareza quase assustadora: não importa o que eu deveria fazer a partir de agora. Eu já não vou conseguir.
atravessa o salão como se estivesse tentando desaparecer dentro dele, desviando de corpos, de vozes, de olhares. Eu sigo. Não perto o suficiente para chamar atenção. Não longe o suficiente para perdê-la. É um instinto estranho, quase animal, como se algo em mim tivesse reconhecido nela uma saída.
Ela empurra uma porta lateral.
O jardim.
O som de Cannes muda ali. O mar distante, o farfalhar das folhas, a música do gala virando um eco abafado. Lanternas baixas iluminam caminhos de pedra, arbustos recortados demais para serem naturais.
— Espera. — Quase digo.
Mas ela não ouve. Ou finge não ouvir. some entre duas sebes altas, e quando eu chego ao mesmo ponto… ela já não está mais lá.
Paro.
O coração ainda batendo rápido demais para alguém que não fez nada além de andar.
Merda.
Passo a mão pelo rosto. Pelo cabelo. Tudo em mim ainda vibra por causa dela, uma presença que eu não consigo explicar, muito menos aceitar.
E então, o que sobra é o resto.
Cannes.
Meu pai.
Maya.
Valcourt.
O roteiro da minha vida escrito por mãos que não são as minhas. Eu odeio tudo isso. Odeio a forma como cada passo meu é uma decisão política. Odeio como até o meu desejo é monitorado. Odeio como estar ali me faz sentir como uma peça bonita numa máquina que não se importa se eu quebro.
Fugir… fugir, de repente, não parece covardia. Parece o único gesto de controle que me resta.
Sigo pelo jardim até uma área mais escura, perto da saída de serviço. Há uma fileira de carros esperando, pretos, reluzentes, todos iguais, todos pertencendo a pessoas que nunca dirigem a própria vida.
Um chofer se afasta de um deles. Um Aston Martin baixo, elegante, rápido demais para Cannes. O tipo de carro que não espera.
Ele dá alguns passos para atender alguém. Vira de costas. Meu coração dispara. Não penso. Me agacho entre dois veículos, o tecido caro do meu terno raspando no chão. O cheiro de asfalto quente e gasolina invade o ar. Me movo rápido, silencioso demais para quem nunca teve que fugir antes.
Abro a porta do Aston.
Entro.
O banco de couro é frio. O painel brilha com uma promessa de velocidade. Minhas mãos tremem quando encontro o botão de ignição. Por um segundo, penso em Maya. No meu pai. No nome Caravaggio. Então lembro dos olhos de .
E giro a chave.
O motor ruge baixo, perigoso, como um animal acordando. E, pela primeira vez naquela noite, o mundo não está decidindo por mim.
O motor ainda vibra sob minhas mãos quando a adrenalina começa a cair. De repente, tudo parece uma ideia idiota. Um erro caro. Um escândalo prestes a nascer.
Minha respiração fica pesada. O silêncio dentro do carro é alto demais.
O que eu estou fazendo?
Posso simplesmente desligar. Sair. Voltar para Cannes, para o tapete, para o roteiro. Minha mão vacila perto da ignição.
Então a porta do passageiro se abre com violência. Ela entra.
.
Ofegante, o cabelo solto, o vestido desalinhado de um jeito que a deixa ainda mais perigosa. Ela bate à porta, aperta o botão de trava como se estivesse fechando o mundo para fora.
Clique.
Os olhos dela encontram os meus. Por um segundo, nenhum de nós fala. Ela cheira a champanhe, sal e algo mais, adrenalina, talvez. Liberdade em estado bruto.
— Você… — começo, sem saber o que dizer.
Mas a verdade escapa.
— Você é… — engulo em seco — absurdamente linda.
Ela ri sem humor.
— Não agora.
A mão dela já está no painel.
— Dirige. Agora.
— O quê?
— Eles estão vindo. — Ela olha pelo vidro traseiro. — Os meus seguranças.
Meu coração dispara de novo.
Olho para trás. Dois homens de terno escuro atravessam o estacionamento em passos rápidos, falando nos rádios, os olhos varrendo os carros como predadores.
— Merda — murmuro.
— Se você parar, eles me levam. — diz, a voz firme demais para alguém que está fugindo. — E se eles me levam, acabou.
Ela se vira para mim, os olhos queimando.
— Então pisa!
Não sei se ela está blefando. Mas sei que acredito nela. Aperto o acelerador. O Aston Martin responde como se estivesse esperando por isso. E Cannes fica para trás.